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Giovanni Acciai
Pratica corale e Direzione
di Coro
Durata del corso:
21 - 27 agosto 2006
Termine iscrizioni:
30 luglio 2006
Quote di frequenza:
Allievo attivo: € 220
Allievo uditore: € 120
Giovanni Acciai. ha conseguito i diplomi di Musica corale e direzione di coro e
di Organo e composizione organistica e la Laurea in Musicologia
presso l’Università degli studi di Pavia. Si è perfezionato in
direzione di coro con Roberto Goitre, Marcel Couraud e Istvan Parkai.
Direttore del Coro da
camera della RAI di Roma (dal 1989 al 1994, anno di chiusura del
complesso), del Coro sinfonico della RAI di Torino (1994-1995), è
attualmente direttore artistico e musicale degli ensembles vocali e
strumentali I Solisti del Madrigale e Nova Ars Cantandi formati da
cantanti e strumentisti professionisti, alla guida dei quali svolge
una intensa attività concertistica e discografica (C. Monteverdi, Il
Quarto Libro dei Madrigali
a cinque voci. I Solisti
del Madrigale. Nuova Era DDD 7006, 1991; G. G. Arrigoni, Vespri per
la festa di Ognissanti. Collegium vocale et instrumentale «Nova Ars Cantandi». Antes-Concerto DDD 93.2001, 1992; C. Monteverdi, Il Sesto
Libro dei Madrigali a cinque voci. I Solisti del Madrigale. Nuova
Era DDD 7165, 1993; P. Cafaro, Stabat Mater, per Soprano, Alto,
archi e basso continuo. P. Busci, soprano; M. L. Sanchez, contralto;
Ars Cantica Choir; Il Viaggio musicale. Sarx Records DDD 017-2,
1996; Europa Concordia Musicae. Musica in Europa dal XIV al XVI
secolo. Ensemble “Micrologus” - Collegium vocale “Nova Ars Cantandi”.
Stradivarius DDD 33458, 1996; L. Grossi da Viadana, Lamentationes et
Responsoria. Edizione integrale in due CD. Collegium vocale “Nova
Ars Cantandi”. Stradivarius DDD 33444, 1997; F. Durante, Responsori
per la Settimana Santa, per due Soprani, Basso e basso continuo.
“Ars Cantica Consort”. Sarx Records DDD 023-2, 1997; G. P.
Palestrina, Motecta festorum totius anni. Collegium vocale “Nova Ars
Cantandi”. Sarx Records DDD 026-2, 1998; G. Contino, Missae.
Collegium vocale “Nova Ars Cantandi”. Stradivarius DDD 33551, 1999;
G. Moro, Concerti ecclesiastici. Collegium vocale “Nova Ars Cantandi”.
Stradivarius DDD 33582, 2000; C. Monteverdi - G. Arrigoni - F.
Cavalli, Vespro dei SS. Martiri Concordiesi. Collegium vocale et
instrumentale “Nova Ars Cantandi”. Archiv Edition DDD 1280604, 2004;
I. Leonarda, Vespro a cappella della Beata Vergine, opera ottava.
Collegium vocale “Nova Ars Cantandi”. Tactus DDD (in corso di
stampa); F. Durante, Vespro breve per soli, coro e strumenti.
Miserere a cinque voci. Ensemble vocale “Il Dodicino”. Ensemble
strumentale “Sagittario”. Tactus DDD).
Il repertorio corale
eseguito è vastissimo e spazia dalla polifonia medievale e
rinascimentale alle grandi opere vocali-strumentali come il Vespro
della Beata Vergine di Monteverdi, la Messa in B minore di Bach, il
Gloria e i Salmi di Vivaldi, il Requiem di Mozart, il Requiem di
Salieri, lo Stabat Mater e la Creazione di Haydn, lo Stabat Mater e
la Petite Messe solemnelle di Rossini, la Sinfonia n. 9 “Corale” di
Beethoven, la Messa di Requiem di Verdi,
lo Stabat Mater di Dvorak,
la Messa in F minore di Bruckner, Daphnis et Chloè di Ravel, i Carmina
Burana di Orff,
Titolare della Cattedra di
Storia ed estetica della musica medievale e rinascimentale,
Semiografia musicale e prassi esecutiva della polifonia vocale
presso il Corso di Musicologia (Triennio inferiore e Biennio
superiore) del Conservatorio di musica “Giuseppe Verdi” di Milano;
docente di Musica d’insieme nel Master universitario di I livello in
Teoria e pratica della musica antica (Rinascimento e Barocco) presso
l’Università degli studi della Basilicata, è membro del Comitato
scientifico per l’Edizione nazionale delle Opere di “Carlo Gesualdo
di Venosa”, direttore artistico dei Concorsi internazionali di canto
corale di Riva del Garda (Trento), di Grado (Gorizia), di Quartiano
(Lodi) e del Festival internazionale di canto corale “Voci d’Europa”
di Porto Torres (Sassari). Nel 1987 la Città di Acqui Terme lo ha
insignito di un premio per “lo studio, la ricerca, il costante
impegno svolti a favore del canto polifonico e della sua
divulgazione”. Per i meriti artistici e musicali acquisiti in campo
internazionale è stato eletto nel 1991, membro onorario
dell’American choral directors associations.
Nel 1993 la città di Lodi
gli ha assegnato il Diapason d’Argento per “l’opera di divulgazione
compiuta a favore della musica corale, intesa come momento di
crescita comune, attraverso una rinnovata consapevolezza culturale”
mentre la Fondazione “Giovanni Pierluigi da Palestrina” di
Palestrina lo ha nominato “socio onorario”.
È regolarmente invitato a
ricoprire l’incarico di presidente e di membro di giuria dei piú
importanti concorsi nazionali e internazionali di canto e
composizione corale (Arezzo, Gorizia, Grado, Milano, Salsomaggiore,
Trento, Trieste, Vittorio Veneto, Camerino, Tours, Budapest,
Neerpelt, Zwickau, Litomysl, Maasmechelen, Linz, Busan, Bremen,
ecc.); a tenere relazioni in convegni musicologici e stages di
perfezionamento in direzione di coro presso Associazioni corali
italiane e straniere (Europa cantat, luglio 1997; Settimana
cantante, settembre 1998;
Estonian Choral Society,
agosto 1999; Choir Olympics Corea, ottobre 2002).
Nell’agosto 1991 è stato
invitato dalla Bach-Akademie di Stuttgart a dirigere un concerto di
musiche vocali e strumentali di Mozart per il Festival
internazionale “Mozart Reisen durch Europa” e nell’ottobre dello
stesso anno, è stato chiamato dall’Accademia di musica di Lubiana a
tenere concerti con i Solisti del madrigale nell’ambito delle
manifestazioni celebrative del 400°
anniversario
della morte di Jacobus Gallus. Sempre a Lubiana, è stato l’unico
musicista italiano invitato a svolgere relazioni sul problema della
prassi esecutiva della musica antica nell’ambito del Simposio
europeo di canto corale.
Tema del corso : Corso di pratica
corale e direzione di coro
Il “Corso di pratica
corale e direzione di coro” ha come obiettivo principale quello di
offrire alla piú vasta fascia di utenti (cantori, appassionati di
musica corale, direttori di coro, ecc.), la possibilità di una
qualificazione o di un approfondimento nel campo della musica, della
cultura, della didattica e della direzione corale non disgiunta
dall’opportunità di far musica insieme senza per questo dover
rinunciare all’affinamento tecnico-qualitativo del singolo e alla
sua crescita artistica e professionale.
L’iter didattico prevede
lezioni teoriche e pratiche. Il programma del corso comprende i
seguenti insegnamenti:
Metodologia del canto
corale
Pedagogia musicale e
discipline metodologiche per il canto corale; “solmisazione antica”
(guidoniana) e “moderna”; pratica della lettura cantata a prima
vista; studio applicato del repertorio.
Tecnica della direzione
corale
Fondamenti di gestualità;
criteri generali d’analisi e lettura della partitura; studio di una
semiografia direttoriale funzionale; training e preparazione
musicale del coro; direzione corale e concertazione.
Analisi della polifonia
antica e moderna.
Esposizione cronologica
delle componenti lessicali, morfologiche e sintattiche del
linguaggio polifonico. Analisi applicata alle principali forme
polifoniche antiche e moderne.
Repertorio
I brani oggetto di studio
da parte dei corsisti consentiranno di fornire una casistica
abbastanza vasta e differenziata, riguardante i numerosi problemi
che il direttore di coro deve affrontare quando si accosta alla
letteratura polifonica dei secoli XV-XVI e XVII. Al corso possono
iscriversi allievi effettivi e allievi uditori Possono iscriversi al
corso in qualità di “allievi effettivi” i diplomati in organo,
composizione, direzione d’orchestra, musica corale, polifonia vocale
e quanti, pur sprovvisti di titolo specifico, possano dimostrare una
buona e artisticamente valida attività direttoriale. Possono
iscriversi al corso in qualità di “allievi uditori”, coristi,
appassionati di musica corale e tutti coloro che si accingono a
completare i propri studi musicali e sono interessati a vivere
l’esaltante esperienza di far musica assieme. Essi non possono
prendere parte attiva alle lezioni di concertazione e direzione.
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